走近“坠子刘”，访河南坠子名家刘瑞莲

好一个艺术事业的实干家

真的没有人在关注戏曲吗？这是刘瑞莲一直回旋在大脑中的疑问，随着娱乐业的发展，越来越多的人开始在远离戏曲，越来越少的人会再去从事戏曲事业，特别是并不占主流的的“小众”的地方曲艺，在随着老艺人的离去而濒临危境。可有一些人离不开戏曲，比如城里上了年岁的老年人，比如农村的老人、妇女。“我每一次出去打地摊演出，你也看到了，那都是人挨人、人挤人在观看，我一年能演出200场，场场都是这样，这也是我不愿离开这个舞台的原因，菏泽百姓爱听坠子，喜欢坠子，我就有责任把它唱下去。”

在谈到媒体对戏曲的关注程度时，刘瑞莲谈了自己的看法，她说，电视媒体现在更喜欢主流的戏曲形式，比如豫剧，常看电视就会发现本地区的坠子、大平调等小众的曲艺上台机会很少，她呼吁菏泽媒体应该多关注、多保护一些富有本地特色的曲种。

刘瑞莲谈到现在培养一个曲艺后人特别特别难，自己曾发现了几个好苗子，却大都因为小孩吃不下去苦而不得不放弃了，并且社会重视程度也不够，她最近收了一个6岁的徒弟，小姑娘最近得了个省大奖，而考初中却加不上任何分，而相反，一些拿过唱歌舞蹈等比赛小孩在升学时就能加上分，并且学校里有开音乐课的却鲜有开戏曲课的，所以说，这些曲艺真到了危境了。

最近一段时间以来，刘瑞莲一直在致力于自己的作品《刘瑞莲中短篇坠子集》--一本研究坠子文化理论的学说，她说自己要以这种形式为后人留下一些文献资料，使我们市的曲艺事业有资料可寻。