小铙-河南曲艺网

又称铙子书、弦子书。因用小铙（即单页小铜镲）击节伴奏而得名。主要流行于豫东南信阳、固始、沈丘、郸城、周口一带。以沈丘最盛。

据固始县小铙盲艺人司成安（1933-）口述：小铙于明未清初起源于豫东南及安徽阜阳一带。为一人拉二胡，一人敲击小铙对唱，拉二胡者主唱。因有弦乐伴奏，又叫弦子书。另据沈丘县小铙艺人张志坤口述：清光绪年间，信阳、固始一带有一种用三弦或嗡子（即二胡）伴奏，一人敲击小铙演唱的铙子书，于民国初年传入沈丘之后。随着河南坠子在沈丘的盛行，小铙艺人以坠琴取代了三弦、嗡子，并吸收河南坠子的【十字韵】、【七字韵】、【五字坎】等唱腔，形成了较为完整的小铙唱腔。即【平腔】、【慢铙腔】、【快铙腔】、【反调】、【散腔】、【收腔】等。民国二十一年(1942)，河南省遭大旱，小铙艺人为多得收入和行艺方便，便放弃伴奏，以自打小铙的单档演唱形式行艺，他们走村串户或在集镇码头撂地演唱。不拘场合，或站唱或坐唱。演出时，左手托小铙，铙心向上，右手持竹筷击铙，打闹场以吸引听众，然后以长长的“哎”声起腔，念开场白，再转入正书，有说有唱。唱时将竹筷交于左手，用食指和拇指捏住小铙的边沿，放于胸前，竹筷夹在中指和无名指之间，铙心斜向下方轻轻叩合，击打节奏，右手做手势表演。小铙上所系红绸带，随着小铙的上下叩合也为之上下飘动，优美、洒脱。艺人们称之为“怀中抱月”。此外，还有“裹铙”和“收铙”的演出习俗。裹铙也叫”叠铙”，即在全书演唱结束时，用红绸带把小铙上下缠绕起来，暗示终场。收铙是演唱中间暂时停顿或休息，艺人则把铙心向上，微微上举。此习俗一直沿袭到二十世纪四十年代末。

民国前，小铙的曲（书）目多以短篇为主，如《失宫段》、《鸳鸯扇》、《十八个闺女吊孝》、《妓女告状》等。民国后，移植河南坠子及大鼓书的中、长篇较多，如《回龙传》、《刘墉私访》、《薛仁贵征东》、《月唐》、《大宋金鸠记》、《雍正剑侠图》、《小八义》、《红城传》等。二十世纪四十年代初，小铙在沈丘较为繁盛，艺人李元星、孟广兴、侯元兴、程水堂等都有较大影响。同时还出现了谢元荣、韩小红、李明珠等女艺人。谢元荣嗓音嚓亮，采用高腔唱法，唱腔遒劲有力，激越奔放；韩元荣嗓音浑厚，采用低腔唱法，唱腔婉转抒情：张志坤唱腔细腻委婉，以演唱《鸳鸯扇》、《风雨十年》等小段见长；刘明荣唱腔朴实雄浑，则以演唱《刘公案》等大书弛名。他们不仅在沈丘一带演唱，还经常到周口、郸城一带行艺。

二十世纪四十年代末。安徽霍邱县叶集镇的小铙艺人司成安落户于固始县城关，他于民国二十五年（1946）份拜叶集镇的小铙艺人张小泉为师学唱小铙，迁居固始后便以此为生，曾行艺于商城、潢川及湖北麻城等地。他演唱时白拉二胡，把小铙缚在腿击打节奏，唱腔与沈丘县的小铙相同。常演曲（书）目有《六女剑侠图》、《老少八美》、《杨家将》、《薛丁山征西》、《五虎平西》等大书，龙以《十把穿金扇》最为拿手。

中华人民井和国成立后，小铙艺人多弃艺务农。加之演唱形式单调，后继无人，渐趋衰落。至二十世纪八十年代，仅有沈丘县张志坤、尉迟君等几位老艺人健在，但也都不再演唱。