百年说唱 河南坠子出大师

老坟岗民俗文化狂欢百年 

“曲子窝"女艺人一统天下

 
   “老坟岗里逛一逛，除了吃喝就是当。”(“当”即江湖“切口”买卖的意思。艺人卖艺。)百年间，郑州的老坟岗是一处民俗文化演绎场，这里汇聚了坠子、相声、评书、戏法、戏剧、耍老杆的、拉洋片的，几乎囊括了中原地区民间艺术所有技艺。20世纪初，火车通达郑州，因交通便利，人流、物流涌向郑州，民俗文化更是在这里狂欢，尤其是河南坠子说唱大书长篇兼小段；演绎文武忠奸悲喜剧。老坟岗成了声振豫省内外的“曲子窝”。

    产生于中原大地的河南坠子，是典型的草根艺术，其产生时间不足200年，却有强大的生命力，中国的南方北方都有，现在已是国内十大曲种之一，有20多个城市的专业团体演唱河南坠子。老坟岗的河南坠子脱胎于两支曲种，一支是清光绪年间新郑的道情和洛阳的三弦书；另一支是荥阳、中牟河南坠子“三皇会”。《河阴县志》有“排优演戏，男女如狂，村俚不堪，易学易扮。”的记载，说明说唱、戏曲已大众化。

    20世纪初新郑、荥阳两路说唱艺人汇集老坟岗，曾吸引周边数县百余艺人，搭建书棚40余间，亮书竞艺，到了l925年，老坟岗已有张教贵、刘文俊、胡老四、王明钢、冯志邦等人扎书棚、唱坠子。王明钢的拿手戏是《刘墉私访》、张叔贵的绝活是《红风传》，这期间，老坟岗最早的聚仙、一品香、老贾茶馆，半是喝茶，半听坠子。20世纪30年代初，l2岁唱红郑州地区的中牟坠子艺人刘桂枝闪亮登场，惊艳老坟岗。在她之后，一大批坠子女艺人如宋礼荣、付礼花、马双枝、马小购等先后到来，为老坟岗的河南坠子锦上添花。女艺人执简板唱坠子，彻底改变了老坟岗男艺人独霸舞台的局面，一时成为重大社会新闻和街谈巷议的话题。也影响和带动了其它如评书、相声、三弦等民间艺术的发展。
    河南坠子唱红了一大批艺人，突出的是“三刘一赵”，即刘桂枝、刘明枝、刘宗琴、赵铮。她们创造出中路坠子、赵派坠子。“三刘”口昌红郑州乃至河南，贯穿20世纪三十年代到七八十年代；
    “一赵”唱响20世纪六十年代至九十年代末。
 

刘桂枝俏领女伶助人爱国 

刘明枝细唱坠书韵致脱俗

    刘桂枝虽非第一个登台唱坠子的女艺人，却是那个时代的领军人物，她以扮相俏美出众，说唱柔情打动人心。她那种从心底流淌出的，贴近生活的，贴近平民百姓心灵的艺术，是一段真正的民间文化史。多少年来，她浓妆艳抹，她声情并茂，她款款走动的响声，令人着迷，至今，一群老“粉丝儿”还记忆犹新。
    刘桂枝在30多年的艺术生涯中，传承了河南坠子的地方韵味十足的说唱艺术。她的唱腔往往是由引子腔引入，引句、手腔的主要陈述部分，是她唱腔的连接法，在二引子过后按平腔，在平腔的任意变化重复过程中，偶尔插上一段两段寒韵或牌子，十字韵、五字韵、五字嵌的曲调，最后以快板推向高潮而结束全曲。艳丽而俏拔的演技，使刘桂枝的说唱独具特色，在老坟岗掀起一阵阵波涛。她影响了l0多家茶馆，几乎家家都有坠胡铮铮、简板声声，坠子书的高亢之腔，柔美之音，鼓声与叫好声此起彼伏。她的《取成都》、《呼延庆打擂》成为河南坠子的经典。

 

    刘桂枝身为民间艺人，她爱国，又有高尚艺德，不讲门户，团结艺人同搭棚，共“组穴”。在她唱响走红的老坟岗，流传着许多故事，其中最令人难忘的是收养难民儿童；不为日伪演唱；联合刘明枝、刘宗琴搭棚演艺。1938年国民政府炸开花园口，黄水滔滔，千百万人受灾，大批难民流落到郑州，刘桂枝一下子收养十几个难民儿童，管吃、管住、管上学。那时的刘桂枝是“简板一响，钢洋直淌”，一个段子下来，大把的钢洋进入她的腰包，她又从腰包里掏出去养育难童。

    搭棚演艺始自“二刘”打擂台。l945年，由外地来郑的刘明枝在郑州西部唱响，刘桂枝听说后，对人说：叫她来，唱对台，我输了三天白唱不收钱。打擂台唱坠子震动老坟岗，也引来开封、商丘同行观看。刘桂枝的演唱风格是“俏”，她俏唱《呼延庆打擂》，刘明枝是“细腻”，她细说细唱《呼延庆打擂》，三天下来，二刘各使绝活，艺术上各有千秋，胜负难解难分。性情豪爽的刘桂枝见此景，拉住刘明枝的手说：你比我大，是姐，姐，咱俩一块搭棚唱坠子吧。说书棚内棚外一片欢呼声。旧时代的艺人同行是冤家，刘桂枝无门户之见，视同行为朋友，难能可贵。
    登封的刘宗琴是1948年到老坟岗的，也是刘桂枝主动邀她入伙。
    “三刘”搭棚同台说唱，从此“三刘”成为河南中路坠子的旗手。
    刘明枝12岁学唱河南坠子，l7岁登台演出，曾任郑州市曲艺说唱团团长兼主演。她体形稍胖，扮相十分丰满，表演路子很宽，唱腔明亮轻快，给人以清新脱俗之感。其代表曲目有《花园会》、《秦英征西》、《十把穿金扇》、《平原枪声》等。1958年随河南代表团参加第一届全国曲艺会汇演，表演了《六神不安》(李凖作词、于海泉伴奏)，受到周恩来、董必武等中央领导的接见。刘明枝有很高的艺术造诣。尤其是“白口”特别过硬，快而不乱，慢而不断，歇后语、俏皮语穿插其中，把听书人逗得捧腹大笑、前仰后合。老郑州的书迷中流传着这样的顺口溜：“吃米饭，就芥丝儿，经常想着刘明枝儿。”“宁可少吃四两盐，也要听听于海泉拉大弦!”她演唱长篇长书《响马传》时，很多观众天天来听，甚至有持续一个多月不断者，可见其艺术魅力之大。“文革”期间，刘明枝被迫辍艺，后因积郁成疾，于1977年秋去世。至今老郑州的书迷们谈到刘明枝，还忘不了她那慈眉善目的面孔和美声妙形的演唱。